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中國熊貓金幣10年總結

觀點/專欄    |    2020-07-21 10:10    |    來源:《中國現代貴金屬幣賞析》

1992版“熊貓”金幣作為中國“熊貓”金幣發行10年后的首套熊貓幣,起著承上啟下的重要作用。對于過去的10年,它既要有所聯系,又要有所區別;對于今后的10年,它既要有所穩定,又要有所創新。由此可見1992版“熊貓”金幣的難點所在。而1992版“熊貓”金幣較好地體現了這一點,所以說它是比較成功的。

先看正面,受加拿大一枚銀幣的啟發,正面的天壇圖案在工藝上采用反噴砂新工藝。所謂“反噴砂”工藝,是與我們過去采用的鏡底霜面工藝相比較而言的。過去底面采用鏡面工藝的,現在采用噴砂工藝;過去圖案花紋采用噴砂工藝的,現在改為亮面工藝。由于采用了反噴砂新工藝,1992版“熊貓”金幣的正面天壇圖案,不僅與過去的天壇圖案有了明顯的差異和創新,而且大大豐富了表現力。從構圖上看,天壇的外邊加一個圈,使之更為集中,猶如一個取景的“框”,選取了天壇祈年殿的最精華部分,有一種整體感。將國名和年號置于圈外,既說明了這是表現的不同內容,又是工藝處理的需要。從工藝上看,天壇處理成亮面,圈內的底面采用噴砂工藝,圈外的底面采用鏡面工藝,而國名和年號仍采用噴砂工藝,這樣,從效果上看,小小的幣面上形成了黑、白、灰多種層次,造成了鏡面、噴砂、亮面的多種對比,國名和年號的噴砂處理與底面的鏡面形成強烈反差,顯得格外醒目。而天壇由于采用亮面處理,在底面噴砂霜面的襯托下,利用金屬的折光,建筑的細部一覽無遺,很有看頭,顯得精雕細刻,晶瑩剔透,增強了建筑的立體感和縱深感,獲得了良好的視覺效果。一般情況下,“熊貓”金幣的正面天壇圖案,將以此構圖和工藝保持今后10年不變。

再看背面,“熊貓”金幣在藝術和工藝處理上作何創新呢?有人提出了“熊貓”的黑白用毛的粗細疏密來區分;有人提出了用毛的深淺不同層次來表現;也有人提出了在印模上對“熊貓”的某個部位的毛加以研磨來造出黑白效果等等。最后還是回歸到原來的工藝,即用鏡面和霜面來區分“熊貓”的黑白,因為這是當初經過多種試驗比較才尋找到的一種最佳方案,我們沒有理由輕易地否定。這種工藝是中國“熊貓”金幣的一大特色,10年來得到了國際上同行的好評,有些國家現在也采用這種工藝制作某些動物的紀念幣(如丹頂鶴等),因此,“熊貓”要重點在設計雕刻上下功夫。自“熊貓”金幣問世以來,紀念幣(章)上已出現了近百個不同動態的熊貓形象,或吃竹,或飲水,或行走,或爬樹,或母子情深,或三口同樂,“熊貓”的動態被設計、表現完了,黔驢技窮了?答案當然是否定的。只要我們深入大熊貓生活的野生環境中去仔細跟蹤觀察,占有大量的資料,“熊貓”所能表現的動態還是非常豐富的,我們要善于捕捉大熊貓動人的一瞬間。

1992版中的“熊貓”,選取的是其在野生環境中,攀爬在高高枝杈上正悠閑張望的動態,造型生動,形態可掬,憨厚中蘊藏著靈敏,笨拙中流露出活潑,煞是惹人喜愛,較為準確地表現了大熊貓的特性。在生動刻畫大熊貓形態的同時,1992版“熊貓”金銀幣還較注重植物的描繪,突破了松竹類的框框。在表現手法上層次分明,錯落有致,構圖上豐滿、勻稱,營造出枝繁葉茂野生叢林的氛圍,有力地深化和烘托了大熊貓這個主題。1992版“熊貓”金幣在文字的安排和處理上也有變化。做到了“惜墨如金”,將原來的“含純金1盎司、成色.999 1oz”精簡為“.999 Au 1oz”,留出更多的幣面上表現大熊貓及其生活的環境。

1992版“熊貓”金幣以其新的容貌,新的姿態,昂首闊步地走上了世界金幣的舞臺,為中國金銀紀念幣的發展寫下了嶄新的一頁。

(轉載自《中國現代貴金屬幣賞析》,本文作者:上海造幣廠 方茂森)

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